Dit bericht is ingediend onder:
HOOPPAGINA HOOGTEKENINGEN,
Interviews en kolommen
Robert Greenberger
door Robert Greenberger
DC Universe door Mike Mignola
Tegenwoordig is hij vooral bekend om zijn bovennatuurlijke, gotische werken die het beste werken met zijn unieke stijl. Toch neigde het vroegste werk van Mike Mignola voor DC Comics meer voor de sciencefiction voordat deze werd geaard. Zijn humeurige, sfeervolle gotham van Gaslight en Expansive Cosmic Odyssey zijn de werken die zijn groei als kunstenaar toonden, maar ze zijn verre van de enige werken die hij voor het bedrijf produceerde. Dit voorjaar komt DC Universe van Mike Mignola, die beide uiteinden van zijn artistieke spectrum toont.
Zijn eerste werk voor het bedrijf was een who’s who -pagina die ik hem heb toegewezen, maar zijn voormalige Marvel Comics -vriend, Mike Carlin, begon Mignola stabiel werk te geven, beginnend met Superman: The World of Krypton Miniseries. Met interesse in de door John Byrne geleide reboot in Superman Running High, lanceerde DC drie mini’s om het leven van Kal-El te dekken, beginnend met een terugblik op zijn voorouders op Krypton. Geschreven door Byrne en geïnkt door Rick Bryant, begint het verhaal 1000 jaar in het verleden en een conflict met klonen die een millenniumlange oorlog veroorzaakten, alleen eindigend in de dagen voor de vernietiging van de planeet. We verkennen de L-familie die evolueerde naar de ELS, eindigend met Jor-El, Lara en hun jonge zoon. Voor Byrne was Krypton geen erg aardige samenleving en had Kal-El het geluk te ontsnappen aan de koude, harteloze beschaving. De miniserie dook ook meer in de cultuur, waaronder de leeftijdsloods lichaamspakken en oorlogen’s die deel uitmaakten van de overlevering. De kunst van Mignola is uitgebreid, terwijl het technische detail van Bryant helder was.
Superman #18
Vanaf daar was het een gemakkelijke sprong voor Carlin om Mignola te gebruiken over science fiction-getinte vuls, beginnend met Superman #18, gast-hoofdrol Thanagar’s Hawkman en Hawkwoman. Het eerste gevoel van de bovennatuurlijke toon van het werk van Mignola, kwam interessant in het eerste post-Byrne-verhaal van #23 waarin Roger Stern ons introduceerde aan de Silver Banshee. Dit was ook de eerste DC -samenwerking tussen Mignola en P. Craig Russell.
Mignola was een van de verschillende kunstenaars die een ander door Krypton geïnspireerd verhaal vertelde in de Action Comics Jaarlijks #2 van 1989. Stern werkte samen met schrijver Jerry Ordway en George Pérez in een verhaal dat ons de dreiging van Mongul gaf maar ons ook aan de Eadicator introduceerde. Mignola deelde de kunst met Pencillers Ordway en Curt Swan; en Pérez als inker van Mignola. De kwestie omvatte ook een twee-pager, “How I bracht mijn superzomervakantie door” geproduceerd door Pérez, Ordway en Mignola.
Ze werkten opnieuw samen voor de Four-Issue Phantom Stranger Miniseries die DC eerder heeft geprobeerd te verzamelen, maar heeft de bestellingen vóór publicatie geannuleerd. Dit goed vermeende verhaal van Paul Kupperberg krijgt eindelijk een terugkeer naar het publieke oog.
Phantom Stranger #1
“Ik wilde dit verhaal op een meer menselijke plek aarden,” herinnerde Kupperberg zich toen ik voor het eerst over deze serie voor Westfield schreef. “Het verhaal dat ik oorspronkelijk gooide … was in wezen Fantom Stranger als Jezus. De heren van orde zeggen dat het voorbij is, de vreemdeling wordt overgelaten om zich af te vragen waarom hij is verlaten en overgelaten aan de tedere barmhartigheden van de mensheid om hem te beoordelen. Ik geef toe; Ik speelde absoluut af van de Ierse katholieke opvoeding van Denny toen ik hem die gooide!
“Ik had” echte “mensen nodig om samen te stellen met de vreemdeling, niet veel magische en super aangedreven personages.”
Carlin verleidde vervolgens Russell om het verhaal te inkt en creëerde de sterkste visuals die de vreemdeling had gehad sinds Jim Aparo zijn avonturen tien jaar eerder trok. Kupperberg wilde in feite voor het eerst Aparo als kunstenaar, maar bleek niet beschikbaar. “Maar zo briljant een kunstenaar als Jim was, denk ik dat het instinct van Carlin om met Mignola te gaan, op de lange termijn de beste cursus was. Carlin wist van het samenwerken in Marvel, waar hij net van kon komen om de DC -baan te nemen. Het was zo anders dan veel van het uiterlijk van DC -boeken op dat moment, waardoor het echt opviel. ”
Russell vertelde me op Back Issue!, “Het beroep was eenvoudig: ik hield van het inkeren van Mike’s werk. Hij was een duidelijk snel evolueren van groot talent en totdat hij terecht aannam, had ik op zijn eigen werk de taken op zijn eigen werk, had ik het genoegen om bijna 300 pagina’s van zijn werk te inkten.
“Op het moment dat Mike zijn weg voelde in zijn eigen unieke stijl en speelde met een meer klassieke illustratiestijl, meer cross-hoedende en ingewikkelde details. Ik was daarmee Simpatico en voegde er zelfs op plaatsen aan toe. Die aanpak zou vandaag erg misplaatst zijn met de volwassen stijl van Mike.
“Alle visuele bloeien die gepaard gaan met een verhaal van het bovennatuurlijke zijn leuk om te verkennen. Deze serie had dat. Ook stadsbussen. ”
Ondanks de strijd tegen Eclipso, bevatte de serie een deel van de gepatenteerde donkere humor van de schrijver en eindigde op een optimistische noot.
Verder werkte Mignola ook samen met de Canadese maker Tory Nixey aan Batman: The Doom die naar Gotham kwam en weer samenwerkte voor “The Gasworks”, een Batman Black & White -verhaalIn Batman: Gotham Knights #36.
Batman Legends of the Dark Knight #54
Mignola werkte samen met redacteur Dan Rasper aan een eenmalig verhaal in een mausoleum dat in Batman: Legends of the Dark Knight #54 liep. Hij coplott het verhaal en illustreerde het met humeurige kleur van Mark Chiarello,
Interessant is dat Mignola nooit veel heeft gedaan met de titels die uiteindelijk Vertigo vormden, waardoor de opname van deze uitzondering een zeer mooie toevoeging aan de collectie maakt. “Shaggy God Stories” was een 10-pager die in Swamp Thing Jaarlijks #5 liep. Daar draaide Neil Gaiman een garen met de extra-dimensionale Florony Man, onlangs te zien in het Millennium-evenement en het Parlement van Bomen.
Mignola heeft een zeer sterke, dynamische ontwerpgevoeligheid die door de jaren en over de hele lijn aan verschillende covers werd gewerkt. Volgens de aanvraag zullen tientallen van deze covers worden opgenomen, maar een volledige lijst is niet vrijgegeven.
Zijn bijdragen aan DC vergeleken misschien niet met zijn onafhankelijke werk, maar het waren belangrijke bouwstenen bij het samenstellen van een carrière als een van de meest geprezen en gerespecteerde kunstenaars van vandaag.
Aankoop
DC Universe door Mike Mignola
Klassieke covers uit de Grand Comics -database